娱乐圈的竞争日趋激烈的时候有人曾深有感触的感慨：“演员拼到最后拼的是文化。”
演员如此，导演又何尝不是，只不过导演拼到最后拼的是全面。
在华夏这样的导演中心制的环境下，想要成为顶级大导，除了本身的导演功力之外，你还得有编写剧本的能力。
老谋子和凯子哥正是因为在这方面能力的短板，这才是使得他们在两千年之后，国内的编剧业没能跟上国人日益增长的精神需求变化而无法满足观众，使得他们的作品不被观众喜欢与接受。
反观小钢炮则恰好相反，以编剧《编辑部的故事》崭露头角的他并不缺少这方面的能力。所以他可以自己写出自己需要的故事，又或者根据自己对市场的把控改编某个故事，这才有了小钢炮成为国内最有票房号召力的导演那几年。
在全面的比拼上，有短板的老谋子和凯子哥成为了反面教材。
若非所谓的第六代集体拉胯，老谋子和凯子哥早被后浪拍在沙滩上了，哪还能在千禧年后又撑了那么久。
好吧，观众普遍认可的是只有老谋子撑了那么久，凯子哥由于对自己的能力在心里只种了A树和C树的关系，所以写了《馒头血案》的剧本并自编自导，之后的口碑和大众感官便一落千丈，成就了人生的起落落落落……
许昂会有他们这样的烦恼吗？
还真没有。
导方面的功力许昂有了，编剧这方面的能力除了靠签到奖励之外，真正需要的时候他也可以根据记忆来编写剧本。后世看过的那么多大卖电影，深挖记忆还是能回忆出来的。
许昂对包刚导演说道：“作品肯定是要有的，明年毕竟是港岛回归，得领会上头精神，表达对回归同胞的亲善，让他们感受到祖国大家庭的温暖。”
内容未完，下一页继续阅读